В Каменске-Уральском жил, работал, творил неординарный художник, скульптор, поэт, лауреат городской премии «Браво», Почетный гражданин города, патриот своей страны Владимир Владимирович Пермяков.

Владимир Пермяков автор полусотни значительных полотен и множества этюдов, портретов, зарисовок и эскизов, создатель полутора десятков мемориальных плит, отмечающих исторические места, десятка памятников и монументов, которые делают наш город неповторимым.

В этом году мы отмечаем столетие со дня рождения творца. Но именно сегодня Пермяков удивительно современен. Его произведения, подчас не понятые и не принятые в то время среди его современников, в наши дни обрели новый смысл и звучание. Он — художник, опередивший свое время.

1. Семья Володи. Как написано в тетрадочке воспоминаний В. В. Пермякова убористым почерком его супруги Лидии Ивановны: «…человек начинается с детства и, чем ярче заряд впечатлений, полученных в детстве, тем легче сохранить свою увлеченность на долгие годы». Три рукописно исписанные тетради бережно сохранены и переданы в фонды краеведческого музея дочерью художника Людмилой Владимировной Краснянской. Благодаря этому мы сейчас имеем возможность составить более полный портрет художника.  

1.1. Отец. Володя появился 25 декабря 1925 года в Егоршино третьим сыном в большой семье уроженцев Сысертского завода, состоящей из семи человек, в которой, по воспоминаниям самого Пермякова, «всегда царил дух уважения к искусству». Его дед преподавал рисование в Екатеринбургской гимназии. Его отец в 1911 году в Екатеринбурге был учеником иконописной мастерской, затем подмастерьем. Писал лики святых в кафедральном соборе, золотил кресты в местных храмах, с тех пор не расставался с красками. После долгих мытарств в поисках работы, в 1930 году устраивается кондуктором на поездах станции Синарская. По просьбе партийной ячейки кондукторского резерва он изобразил Ленина в полный рост. Этот портрет висел над высокой дверью вокзала. «Ленин почему-то был похож на отцовского брата дядю Мишу, только борода и усы рыжие».

Много позднее, в 1982 году появится портрет Ленина кисти Владимира Пермякова в картине «21 декабря 1919 года», хранящейся в выставочном зале. На оргалите размером 230 х 115 см маслом изображены две фигуры у окна: Ленин и Дзержинский, всполохи красного тревожного цвета озаряют их лица. А лица их удивительным образом похожи на двух друзей-художников: Ленин на Юрия Северухина, а Дзержинский на самого автора. 

Благодаря отцу Владимир Владимирович всю жизнь любил поезда и мог мастерить всё. Как и отец, мастер на все руки.  

1.2. Мать. Особое место в жизни Володи занимала его мама, Таисья Степановна, которой он восхищался, которую он безмерно любил и уважал, буквально боготворил. «Портрет мамы Т. С. Пермяковой» из собрания МАОУ «Средняя общеобразовательная школа № 3 имени Героя Советского Союза летчика-космонавта П. И. Беляева» красноречиво это подчеркивает: канонически выверенное изображение женщины проступает из темного фона будто лик в обрамлении резной золоченой рамы наподобие киота. Одна из тетрадей воспоминаний Владимира Пермякова посвящена только его маме.    

От неё он знал всю родословную по линии матери. Её дед, донской казак, был сослан на Урал еще при Екатерине II. Родители её умерли рано, она и четверо братьев остались на попечительство бабушки. Мать с семилетнего возраста воспитывалась в приюте, где научилась стряпать. Как она сама рассказывала потом, была везучая на стряпню, а свои «неудачи» девочек-стряпух заставляли съедать перед всем приютом.   

Братья мамы начали трудиться на Сысертском заводе, впоследствии один из них, Павел, много лет был директором СУГРЭС и, после выхода на заслуженный отдых, вернулся в Сысерть.

Мама очень любила читать, приучила к этому и детей. Она много рассказывала своим пятерым детям о семье, о жизни в рабочем поселке. А рассказчица она была, судя по всему, отменная. Как вспоминает Владимир Владимирович: «У неё особенная способность в рассказах подчеркивать характерные детали и услышанное от неё хотя бы раз навсегда оставалось в нашей памяти». Побывав в 1924 году в Третьяковской галерее, она, впоследствии, при любом удобном случае рассказывала о своих впечатлениях от встречи с полотнами великих художников так увлекательно и образно, что, будучи уже взрослым и посетив впервые Третьяковку, Владимиру Пермякову оказались близкими и знакомыми многие картины, о которых он слышал в детстве от матери. 

«Маленькая ростом, она обладала огромным мужеством, свою стойкость в преодолении трудностей мать воспитывала и в нас, — вспоминает Владимир Владимирович, — Сама она никогда не роптала на судьбу, твердо убеждена и верила, что не может в жизни быть всё гладко, на то она и жизнь…». Умирает её первенец от скарлатины, заболевает тифом муж. Его прямо с поезда увозят в изолятор. Не побоявшись за себя и двоих детей, она отыскала его среди тифозников в промозглом бараке и на санках привезла домой. Сожгла заражённую одежду, и сама выходила его. «Пока человек жив, он обязан бороться», — говорила она.

Ленинские слова «Каждая кухарка должна уметь управлять государством» мать воспринимала как прямое обращение к себе, и, когда началось стахановское движение, она, председатель женсовета железнодорожного узла станции Синарская Южно-Уральской железной дороги, организовала женщин-домохозяек, жён машинистов железнодорожного узла для обслуживания локомотивных бригад, они доставляли горячие обеды из деповской столовой на паровозы. Кроме этого, они участвовали в строительстве железнодорожной школы, в прокладке дорог, а в годы войны 1941-1945 годов помогали в разгрузке санитарных поездов.

Перед войной мать работала кондитером в пекарне ОРСа. Как вспоминает Владимир Пермяков: «Далеко по округе зимой и летом разносило из этой пекарни неповторимый запах свежеиспечённого хлеба. Мужики, перепачканные с головы до ног мучной пылью, по широким доскам, брошенным прямо в грязь, носили через двор со склада в пекарню зашитые мешки с мукой. Тесто месили и раскатывали вручную. Печи топили каменным углём. Уголь и шлак после топки носили вёдрами». После школы Володя бегал к матери в пекарню, там и познакомился с Григорием Кунавиным, работавшим там же пекарем. «…я как бы случайно появлялся в пекарне в тот момент, когда Гриша Кунавин, ловко орудуя деревянной лопатой, доставал из горячего зева печи одну за другой железные формы с горячим готовым хлебом. У меня на глазах совершалось таинство: хлеб как живой укладывали отдыхать на лотках, укрывали марлей, запах от него исходил нестерпимо вкусный». Кунавин всегда улыбался, был жизнерадостным, добрым и оптимистичным, любил петь. С плотницким топором прошёл не одну стройку. «Около него было легко и уверенно. Простой по натуре, он часто рассказывал моей матери про родные Байны, про своё трудное деревенское детство», — вспоминал о встречах с Кунавиным художник. Уже будучи в армии Пермяков из письма матери в 1944 году узнал о подвиге Григория Кунавина, его гибели и о присвоении ему звания Героя Советского Союза.

В подарок пионерской организации школы № 60 Владимир Пермяков отлил памятную доску Г. П. Кунавину.

Очень свежо выглядит картина, повествующая о подвиге Григория Кунавина, под названием «Подвиг» (оргалит, масло). Она также хранится в собрании МАОУ «Средняя общеобразовательная школа № 60 имени Героя Советского Союза Г. П. Кунавина». Зритель видит эпизод боя в тот самый момент совершения подвига, когда человек жертвует своей жизнью ради оставшихся в живых. Фигура солдата, бросающегося на амбразуру дзота, залита ярким смертоносным красным светом. Он идёт вопреки природе, вопреки инстинкту самосохранения. Им движет только любовь к людям, к жизни. Его боевые товарищи не могут даже поднять голов от земли из-за непрекращающейся канонады, провожают его прощальными взглядами в ожидании, когда можно подняться и пойти в наступление. Рубленые стилизованные формы сегодня можно сравнить с пиксельной компьютерной графикой. А работа написана в далёком 1966 году.

В школе № 60 также есть портрет Григория Павловича Кунавина кисти Пермякова (1974, оргалит, масло). На нём герой в гимнастёрке на фоне знамени. Спокойная статическая фигура молодого мужчины в гимнастёрке с лицом, изборожденным глубокими морщинами, и глазами старца, будто сошедшая со старой фотокарточки, погружает нас в то далёкое время, но стилистика и манера исполнения очень современные, кажется, создана картина только сегодня.

В том же 1974 году художник создаёт и в составе русской делегации торжественно устанавливает в польской деревне Герасимовичи на могиле Кунавина две памятных доски. На одной – советский солдат закрывает грудью вражеский пулемёт, заслонив собой польский государственный герб с белым орлом, а на другой – текст на польском и русском языках: «В честь 30-летия Польской народной республики и подвига Григория Кунавина». «Волнение захлестывало меня. Прошедшие годы не стёрли его образ в моей памяти, и я очень сожалел о том, что об этом уже никогда не узнает моя мать, проработавшая с Григорием много лет… И в эту грустную и торжественную минуту я был благодарен судьбе. Я выполнил свой долг как художник и как человек и не скрывал набежавших слёз» (В. Пермяков, воспоминания).

В городском краеведческом музее хранится эскиз памятной доски Г. П. Кунавину.      

1.3. Братья и сёстры.

Старшая сестра Аня училась петь в Перми. Когда возвращалась домой, семья устраивала настоящие праздники: дом преображался, накрывался стол с начищенным самоваром, с неизменными пирожками с толченой черёмухой и исполнялись домашние концерты с приглашением друзей. Звучала музыка Алябьева, Чайковского, Рахманинова в исполнении лирического сопрано Ани. В начале 1933 года в Свердловске создали Уральскую консерваторию, и Аня перевелась поближе к дому. Переезд из Перми обернулся трагедией, сестра заболела тифом с осложнением на горло. Как следствие, потеряла возможность петь. До 1941 года работала на областном радио редактором музыкальных передач в Челябинске. Затем перевелась на местное радио, здесь и встретила войну. Когда в школе № 3 открылся эвакогоспиталь ЭГ-3118, она стала работать начальником клуба, занималась организацией концертов и мероприятий. Володя, под влиянием и примером сестры, любил классическую музыку, знал много песен и романсов, да и сам хорошо пел.

Брат Вениамин, как и отец, увлекался рисованием и играл на музыкальных инструментах, но выбрал другую стезю. Жил и работал в Москве. По воспоминаниям друзей, он занимал должность заместителя министра внешней торговли СССР.

Брат Борис был испытателем авиамоторов, затем доцент, кандидат технических наук, преподавал в Южно-Уральском государственном университете в Перми на кафедре конструирования и производство радиоаппаратуры факультета компьютерных технологий, управления и радиоэлектроники, был заместителем заведующего кафедрой.   

Младшая сестра Эмилия была замужем за крупным военачальником.

2. История жизни.

2.1. Детство. За годы учёбы Пермяков сменил три школы (Железнодорожная начальная, школа № 60, школа № 3), успев закончить перед войной только семь классов. Повышенный интерес у него вызывали гуманитарные предметы, постепенно оттесняя точные, которые стали вызывать не просто неуверенность, но и страх. Тогда мальчишка не придумал ничего лучшего, как попросту сбегать с этих уроков. 

Первый в своей жизни звуковой фильм увидел в 5 классе, в 1936 году. Это была кинокартина «Чапаев». Фильм потряс его детское воображение, под впечатлением о нём маленький художник нарисовал свою первую картину, она так и называлась «Чапаев». Картину взяли на городскую художественную выставку.

Так же, называется и картина, написанная уже в зрелом возрасте, будучи известным художником (1984, оргалит, масло). Она хранится в МАОУ «Средняя общеобразовательная школа № 3 имени Героя Советского Союза летчика-космонавта             П. И. Беляева». Динамичная фигура мужчины изображена в момент стремительного движения. Но вихрь движения происходит вокруг (блики света, папаха, лихо заломленная, и бурка, словно плащ современного супергероя, даже облака поддались этому движению), сам герой жестко статичен будто высеченный из скалы.

2.2. Отрочество. Окончание седьмого класса совпало с началом Великой Отечественной войны. Таких же, как он, подростков, объявили мобилизованными и направили на Синарский трубный завод. «Война зачеркнула наше детство…Вчерашние школьники, почти дети, мы ещё не представляли всей тяжести испытаний, которые предстояло пройти. Довоенные понятия потеряли своё значение и главным стало одно: всё для фронта, всё для Победы».

Володя, вчерашний школьник, работал учеником токаря, потомственного тульского оружейника, точил гильзы для снарядов. Он, как и многие другие мальчишки, постигал секреты токарного дела на ходу, но, за отсутствием опыта, бракованных поддонов – основных частей снарядных гильз – было слишком много. А с браком боролись. «Бракодел – пособник врага! — втолковывали нам на полном серьёзе. Помню, вызвал меня Рома Чёрный – комсорг цеха, худячий парень, эвакуированный из Днепропетровска: «Слушай, Пермяков, нарисуй бракодела. Как хочешь нарисуй, главное, чтобы ударило в точку», — и провёл ладонью по острому кадыку, — «Доложишь мастеру, это тебе комсомольское поручение». Грунтованные тёртым мелом четыре железных листа прикрутили проволокой к ограждению в проходе. На них я изобразил красноармейца в окопе. На голове каска с красной звездой, он из винтовки прицеливается в фашиста. Сзади в спину ему втыкает нож с надписью «брак» замухрышный станочник. В перерыве раскатчики, прессовщики, строгальщики, токари, торопясь в столовую, молча смотрели на плакат. Беспощадно? Но – суть».      

Читая сводки информбюро, делал иллюстрации прочитанных событий для заводской стенгазеты, своеобразные «окна ТАСС». Эти рисунки-плакаты послужили поводом для открытия парткомом железнодорожного узла первой персональной выставки юного художника в 1942 году, а героико-патриотическая тема отныне становится основной в творчестве Пермякова.

«Завод стал для нас вторым домом. Работали по 12 часов в две смены. Начинали и заканчивали смену по заводскому гудку… Заводской гудок – это голос завода: тревожный, торжественный и деловой. Он рождает во мне особое чувство сопричастности к общенародному горю», — вспоминает Владимир Пермяков военное детство. «Закончив смену, мы не торопились домой, приспособились спать в термичке, где закаливали заготовки. Грязно, пыльно, но тепло. Приближалась первая военная зима. В цехах для обогрева поставили железные бочки с продырявленными боками. В них жгли кокс. Когда становилось невмоготу, мы отогревали около них окоченевшие пальцы. Почти в каждом цехе создавались общежития и столовые. Было создано подсобное хозяйство и ОРС завода. Стройбатовцы, прибывшие на завод, копали землянки под жилье, которого всё равно катастрофически не хватало. Применялось уплотнение, подселение. Всё бралось под строжайший контроль. Карточки на продовольствие. Талоны на воду. Строжайшая экономия на свет. С 8 вечера до 8 утра отключалось всё, кроме заводов. У населения изъяли фотоаппараты и приёмники. Я получал, как связанный с оборонкой 800 гр. хлеба, не связанные – 600, домохозяйки и иждивенцы – 250 гр. Хлеба катастрофически не хватало. Самое жуткое было весной, когда кончалась картошка».

Единственной отдушиной, где ещё теплилось воспоминание о довоенной жизни, был клуб железнодорожников. Здесь показывали довоенные фильмы и фронтовую хронику. Иногда после таких киносеансов зрители убирали стулья и начинались танцы. Духовой оркестр, состоящий из военных железнодорожников, исполнял популярные в то время вальс, танго, фокстрот. «Жизнь продолжалась. Уставшие и голодные, мы забывались на время».

Через станцию 1-я Синарская днём и ночью шли воинские эшелоны, поезда с эвакуированными предприятиями и людьми, санитарные поезда. В школе № 3 открылся эвакогоспиталь, в котором работали сестра и мать, туда привозили раненых с фронта и детей из блокадного Ленинграда.    

В музее МАОУ «Средняя общеобразовательная школа № 3 имени Героя Советского Союза летчика-космонавта П. И. Беляева» хранится картон «Памяти сестры Веры» 1985 года создания, исполненный темперой, на котором показан один день из жизни эвакогоспиталя с встречей железнодорожного состава с ранеными. Санитарный поезд стоит среди эшелонов с военной техникой. Люди заняты своими повседневными обязанностями. Фигурка замёрзшего мальчишки на переднем плане добавляет этой жанровой картине остроты: мы наблюдаем за свидетелем тех событий, жёстче чувствуем зимний холод, ярче испытываем двойственные эмоции от исторического пейзажа и суровых событий той поры. Приглушенные тона, разноплановая композиция, уходящая вдаль, с фигурами маленьких людей, обжигающий морозный воздух, сквозящий из каждого сантиметра картины – всё это вместе погружает зрителя в тихую грусть, навеянную воспоминаниями о тех страшных годах, в которых, несмотря ни на что, люди были наполнены силой жизни. Поистине, это одна из лучших работ Пермякова.

2.3. Юность. По решению Наркомата обороны цех, в котором работал Владимир Пермяков, был перебазирован в 1943 году в Тулу, рабочим было приказано собрать вещи, погрузиться в эшелон и отбыть по назначению. Пермяков ехать отказался, хотя по закону военного времени не имел на это права, и ушёл в армию, в пехотное училище г. Березняки.

«Накануне отправки старшая сестра Аня принесла из госпиталя пару селёдок, винегрет в пол-литровой банке и чекушку спирта, который чуть не по капле собирали по такому случаю её знакомые медсёстры. Спирт мы распили с отцом. Мать крестилась с грехом пополам, Аня и Миля плакали. Поезд на Свердловск уходил под утро, поэтому мы с разговорами просидели почти всю ночь. Наш барак стоял недалеко от вокзала, и я попросил не провожать меня. Простились мы дома. Кончался март, тонкий лёд, как стекло, хрустел под ногами. Я оглянулся назад, в темноту – ни огонька, только там, где была станция, тускло мигали стрелочные фонари.

— Я сюда всё равно вернусь!»

У художника есть пронзительная картина с названием «Я вернусь, мама…» (оргалит, масло, 1973 г.). Сейчас она находится в фондах краеведческого музея. Молодой уставший золотоволосый мужчина с закрытыми глазами лежит на зелёном поле, прижав правую руку к груди, левая рука – на автомате. Не только телом, но и душой он прильнул к родной земле, на лице безмятежность, отсвет голубого неба на нём и на его оружии, которого ещё нельзя отпускать: война пока не отпускает. Воротничок гимнастёрки расстёгнут: уже можно немного расслабиться. Он уснул или?.. Под правой рукой на груди мы видим бурые пятна, похожие на кровь. Может, он ранен или убит в бою? А безмятежность на лице — лишь отблеск последнего вздоха младшего сержанта? Но ярко желтый цветок мать-и-мачехи как символ надежды и возрождения. Этот парень вернётся, обязательно вернётся домой, к маме.      

16 апреля 1944 года младший лейтенант Пермяков поступил в ленинградскую школу отдела контрразведки «СМЕРШ». «Город, переживший блокаду, живёт в моём сердце, как память военной молодости». Пробыл там до 30 августа 1946 года, а затем перебрался в Москву.  

В 1946 году участвовал в Областной выставке народного изобразительного искусства в г. Свердловске. Прошёл практику в реставрационных мастерских. Познакомился с Кукрыниксами, К. Юоном, П. Кориным. Работал в Третьяковской галерее с Игорем Грабарём. Работал в Тульском музее, копировал работы мастеров прошлого. В 1948 году на всесоюзной художественной выставке самодеятельных художников в Москве в парке им. Горького экспонировались две графические картины художника «Ленинград в блокаде» и «После боя». На этой выставке познакомился с сыном художника Василия Поленова – Дмитрием Васильевичем. По его приглашению неоднократно бывал в Бёхово на Оке, в имении художника, в эти встречи появился портрет Д. В. Поленова карандашом. По его же рекомендации поступил в московское художественное училище им. 1905 года. Здесь он проучился три года, впитав в себя традиции русского реализма. Закончить училище не довелось, вернулся на Урал. Пройдя такую хорошую школу за очень короткое время, художник навсегда сформировался русским пейзажистом, портретистом и патриотом.

2.4. Семья Владимира. В 1949 году Владимир Владимирович окончательно вернулся домой в Каменск-Уральский.  «Позвала любовь. И теперь он навсегда принадлежит городу Каменску-Уральскому. Здесь рождаются две его дочери, здесь он обрастает легендами и… работает, работает, работает…».

В этом же году пишет маслом портреты сестры и матери. Увлекается иллюстрациями, особенно по произведениям Чехова и Паустовского. Устраивается художником-оформителем станции Синарская Свердловской железной дороги, где проработает до 1951 года. Работает в основном в плакатах. Самой своей удачной работой считал плакат, посвящённый В. Маяковскому «Отечество славлю, которое есть, но трижды, которое будет».

Всё это время занимался в изостудии Иосифа Ивановича (Юзефа Яновича) Жулковского во дворце культуры Уральского алюминиевого завода, принимал участие в студийных выставках. А с 1962 года – постоянный участник традиционных городских художественных выставок.

Семья стала для художника надёжным тылом. Супруга Лидия Ивановна аккуратно записывала биографию мужа в тетради, всю совместную жизнь поддерживая его в неугомонном творчестве. Две дочери-двойняшки Лариса и Лида похожи друг на друга, но по характеру одна пошла в мать, другая в отца. Сегодня Лариса Владимировна проживает в Москве, куда переехала к своему сыну, внуку художника, Виталию, выбравшему профессию военного. Он, кстати, хорошо рисует, видимо, сказались дедовские гены. Людмила Владимировна живёт в нашем городе, где и её дочь Жанна, дочь, как и отца тянет к искусству.

3. Заводской художник — создатель каменского бренда. После станции Синарская, с 1954 в течение десяти лет работал художником в Клубе железнодорожников. Здесь же состоялась его первая персональная выставка, не считая его военной, в 1963 году. Плакаты, иллюстрации, этюды – наполнение той выставки. За это в виде поощрения стал участником Всесоюзного семинара художников железных дорог Урала, Сибири и Дальнего востока, который проходил в Ташкенте. В результате поездки появилась серия чёрно-белых акварелей «Ташкент-Самарканд».

Надо сказать, что Владимир Пермяков много писал на пленэрах. Из воспоминаний Ю. Северухина: «В сорокаградусный мороз увлекал меня «на этюды, «на пленэр», и в лесу с ним было очень уютно». Множество этюдов окрестностей города рассеяно по всей стране. Он их дарил друзьям, родственникам, знакомым. И в них он настоящий, в этих тонких перепадах цвета, в этой старательности, в сдержанности колорита, в этой вечно сомневающейся кисти. Здесь он такой, какой есть.

Владимир Пермяков в первую очередь был патриотом и художником-монументалистом, создавшим несколько монументов, памятников и памятных досок. Большая часть его творчества посвящена историческим событиям в годы Великой Отечественной войны. Как дань памяти подвигу советского народа и наследие для потомков.

В 1964 году Пермяков вновь возвращается на Синарский трубный завод художником. По словам художника, тяга к монументальным работам привела на завод. Отливает свою первую памятную доску в подарок 60-й школе. А в 1966 году совместно с архитектором Фёдором Даниловичем Горшковым создаёт монумент «Синарским трубникам, погибшим в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».

В 1967 году к 50-летию Октябрьской революции в соавторстве с архитекторами А. В. Брагиным и Ф. Д. Горшковым создал памятник истории города «Пушка петровских времён». «Идейное содержание памятника – путь, пройденный нашей Родиной от ядра до ракеты». С тех пор памятник мастерам-пушкарям Каменского чугунолитейного завода стал неизменным символом и эмблемой Каменска-Уральского, а в творчестве Пермякова «Пушка» стала самой значительной и знаменитой из его монументальных работ. Монумент занесен во Всесоюзный реестр памятников русскому оружию. Установленный 6 октября 1967 года на высоком берегу Каменки возле плотины городского пруда, на гранитном постаменте с чугунными барельефами, он, своей лаконичностью и гениальным исполнением идеи, сегодня даже более современен, чем в момент своего создания.    

В 1973 году Владимир Владимирович окончил Свердловскую школу художников-оформителей при Обкоме партии с дипломной работой – памятная доска «Боевой и трудовой славы Синарских трубников», установленная у проходной завода. В фондах краеведческого музея хранится эскиз этой доски.

Владимир Пермяков, побывав в 1974 году в Польше в составе областной организации, в бывшем лагере смерти Освенцим и потрясенный увиденным, создал серию картин и триптих «Освенцим-Бжезинка». История фашистских концентрационных лагерей стала одной из самых страшных страниц человеческой истории. Работы художника потрясают своей натуралистичностью и болью, сквозящей сквозь картины. Сейчас серии работ находятся в фондах краеведческого музея.

В собрании музея хранится также несколько монументальных работ художника на тему Великой Отечественной войны. Проникновенные, жесткие, правдивые, впечатляющие взор и воображение.

В 1975 году из-под талантливой руки художника рождается живописный шедевр – автопортрет «Заводской художник» (оргалит, масло). Волевой профиль художника с характерными рубленными мазками, добавляющими брутальности образу, зачёсанные назад волосы, расстёгнутая рубашка, взгляд прищуренных глаз человека, устремлённого в свой новый проект, на фоне большого плаката – в этом портрете идеальное сочетание соцреализма и романтизма. Навевает образ Маяковского. Недаром работа получила лауреатский диплом на I Областной выставке произведений самодеятельных художников.

К жанру портрета художник возвращается в течение всей своей творческой биографии. Графические и живописные портреты простых горожан, политических деятелей, героев гражданской и Великой Отечественной войн. Часто в образе того или иного изображённого героя картины угадываются черты автора. Это объяснимо: своё лицо всегда при тебе, а договориться с другим человеком для позирования не всегда представляется возможным. К примеру, «Чапаев». Или картина «Таисья Полухина» 1975 года, написанная на оргалите маслом (250 см х 100 см). Это второй образ швеи Полухиной, переписанный художником. Выверенная динамичная композиция, остро характерные образы героев, сочетание жёстких мазков с плакатной техникой – все приёмы характерны автору. На первом плане девушка с белокурыми волосами и огромными пронзительными глазами, на втором и третьем – белогвардейцы. Костюмы мужчин отсылают к истории гражданской войны, а вот Таисья удивительно не вписывается всем своим образом: с короткой стрижкой и в урбанистической одежде, она, как гостья из будущего. По рассказам друзей художника моделью для двух белогвардейцев явился сам Пермяков. Черты лица первого и выправка дальнего белогвардейца, действительно, напоминают нам художника.

С 1976 года его трудовые будни вплоть до выхода на заслуженный отдых проходили на Производственном объединении «Октябрь». Здесь он создавал большие живописные работы, графические портреты горожан, памятники и памятные доски. Много картин, этюдов, графических работ создано им и подарено родственникам, друзьям, знакомым, учреждениям. Пермякову была предоставлена необходимая для творца свобода. И он творил.

В материалах художник никогда не привередничал, работал с тем, что было под рукой. Какие краски были в наличии, те и шли в дело. Графические работы зачастую рисовались с помощью чая. Пермяков очень любил крепкий чай, так называемый чифир. Макал кисть прямо в стакан с заваркой, из которого пил. Бывало, гости в мастерской ему кричали: «Владимир Владимирович, вы не туда макаете!». «Туда-туда», — отвечал мастер. Иногда для воплощения идеи и художественной выразительности работал с материалами, далёкими от привычных оформительских. В триптихе «Освенцим-Бжезинка» использованы деревостружечная плита, из которой художник вырезал барельефный объем и эффект дыр от пуль, металл, колючая проволока. Это сегодня для такого арт-объекта есть название – бриколаж. А в то время это было странно, необычно и непонятно. «Он был смелый, эту смелость не все понимали и принимали», — говорит о Пермякове Ральф Павлович Орлов.    

   Эта фраза в полной мере относится к памятнику «Лось». В последние годы Владимир Пермяков дружил с художником Валерием Петуховым, часто собирались у последнего дома, обсуждали, общались. Впечатлившись историей о лосе, забредшем в витраж магазина «Мелодия», на одной из таких встреч Пермяков предложил сделать памятник. И тут же прямо за столом из хлебного мякиша был слеплен образ. Позднее в мастерской создан макет из гипса. Затем из листового железа уже в натуральную величину сварили в ангаре скульптуру лося стилизованного, с рубленными плоскостями, на высоких стройных ногах. Пришло время монтажа, а в двери ангара скульптура не прошла. Пришлось корректировать, обрезать ноги. Кстати сказать, автору не понравились новые ноги лося, похожие на человеческие. В результате весёлых историй с прообразом и созданием скульптуры в городе на высоком берегу Исети появился новый памятник: гранёный приземистый очаровательный лось. Его сразу прозвали троянским из-за противостояния в художественно-архитектурных кругах. Хотели даже снести, хорошо, что не получилось. Сегодня это самый народный памятник, любимчик горожан. О нём заботятся, его изображения самые тиражируемые. Рыжий Лось – уже не просто скульптура, но настоящий бренд наравне с Пушкой. Автор этих и множества других памятников, мемориальных досок, картин Владимир Владимирович Пермяков стал сегодня не просто известным художником-монументалистом и скульптором, чьи работы наполнены смыслами, патриотизмом, любовью, профессионализмом, но Художником, шагнувшим далеко за пределы временных рамок и опередившим своё время, Мастером, сотворившим каменский бренд.   

Приложения

Награды:

1945 — награждён медалью «За победу над Германией”.

1966 — награждён медалью «20 лет Победы”.

1995 — награждён медалью «50 лет Победы”.

1996 — присвоено звание Почетный гражданин города Пермякову Владимиру Владимировичу, художнику, за большую работу по созданию исторического облика города средствами живописи и скульптуры решением Каменск-Уральской городской думы от 10.07.96 № 31.

2003 — лауреат городской премии «Браво» в области культуры за честь и достоинство в номинации «Мастер».

2014 – установлена мемориальная плита В. В. Пермякову на жилом доме 15.09.2014. Автор Р. П. Орлов.

Памятные доски и памятники:

1965 — Мемориальная доска в честь победы в Великой Отечественной войне для проспекта Победы. Эскиз – в краеведческом музее.

1966 — Монумент Синарским трубникам, погибшим в годы Великой Отечественной войны 1941-1945, совместно с архитектором Ф. Горшковым. Эскиз – в краеведческом музее.

1967 — Памятник «Пушка петровских времен». Создан к 50-летию Октября по просьбе партийной организации г. Каменска-Уральского совместно с архитекторами А. В. Брагиным и Ф. Д. Горшковым.

1968 — Горельефный портрет для памятника Герою Советского Союза И. Абрамову, бывшего работника завода ОЦМ, проявившего героизм при форсировании Днепра в 1943 году. Создан по просьбе парткома завода ОЦМ. Открыт в 1972 году.

1970-е — Памятная доска в честь пребывания в нашем городе в 1943 году писателя-пушкиниста И. Новикова для городской библиотеки. Украдена в 1990-е гг. восстановлена в 2012 году.

1970 — Рельеф с изображением советского солдата с именами погибших жителей села Байново для  школы №16.

1970 — Памятная доска Герою Советского Союза лётчику-космонавту П. Беляеву на проходной СинТЗ.

1972 — Монумент «Синарским железнодорожникам за самоотверженный труд в грозные годы войны 1941-1945 гг.», по просьбе парткома железнодорожного узла.

1973 — Монумент «Боевой и трудовой славы Синарских трубников» установлен у проходной СинТЗ. Эскиз – в краеведческом музее.

1974 — Мемориальная плита Герою Г. П. Кунавину, установленная на месте гибели в Польше. Эскиз – в краеведческом музее.

1975 — Модель 11-метровой фигуры «Воина-победителя» для соцгорода. Изготовлена к 30-летию Победы.

1980 — Статуя «Мать-Победа». Фронтовик, 1921 г.р. Пузанов Василий Владимирович, руководитель филиала радиозавода в Карабаше, присмотрел в мае 1981 года на складе головного предприятия ПО «Октябрь» в г. Каменск-Уральский статую «Мать-Победа», которой в Каменске не нашлось места (стела была изготовлена для парада в честь юбилея Победы, после которого осталась невостребованной), увезли в Карабаш и установили в 1985 году. Символичная женская фигура с лавровым венком в руках стоит на самой высокой точке Северного поселка.

1981 — Плита «Пик Уральский следопыт» с символическим изображением покорителей вершин на севере Свердловской области на одной из горных вершин по заказу редакции журнала «Уральский следопыт».

1985 — Плита к 100-летию Я. М. Свердлова в г. Туруханске на месте его ссылки, от имени уральцев, по заказу редакции журнала «Уральский следопыт».

1985 — Памятная доска В. И. Мухиной на фасаде выставочного зала. Украдена часть доски, остатки увезены в мастерскую.

1985 — Скульптура «Лось» из листового железа.

1991 — Памятная доска В. П. Рябову, директору ПО «Октябрь», на фасаде жилого дома, где он жил.

1991 — Бюст В. П. Рябова в помещении ПО «Октябрь».

—  Памятная доска «Эвакогоспиталь 3118» для школы № 3.

—  Знак при въезде в город со стороны Екатеринбурга.

—  Памятная доска в честь провозглашения советской власти.

—  Памятная доска штабу Красной гвардии.

— Памятная доска Герою Советского Союза лётчику-космонавту П. Беляеву на школе № 3.

— Памятная доска Ф. Дзержинскому для школы № 16.

— Памятная доска с горельефом пионера-героя В. Дубинина для школы № 16.

— Бюст писателя М. Горького для школы № 3. В краеведческом музее.

— Памятная доска передовикам производства, ударникам соц. труда на ПО «Октябрь».

— Памятник афганцам. Не поставлен. Эскиз – в библиотеке им. А. С. Пушкина.

Чеканные работы:

1967 — Чеканная фигура ныряльщицы на фасаде Дворца спорта и плавательного бассейна Синарского трубного завода. Открыт 30 июня 1970 года. Эскиз – в краеведческом музее

— Чеканный портрет Ф. Дзержинского для вестибюля Городского комитета безопасности. Находится в Управлении ФСБ РФ.

— Чеканный барельеф А. Пушкина для библиотеки им. А. С. Пушкина.

— Каменск-Уральский. 1701 год. Исторический триптих. Хранится в библиотеке им. А. С. Пушкина.

Используемые материалы:

1. Реферат по краеведению «В. В. Пермяков – художник, скульптор, гражданин города» (по материалам музея «Школа-госпиталь»). Исполнители: Бурдюкова Вика, 8а кл., Гребенщикова Алёна 8а кл. Руководитель: Жихарева Людмила Владимировна – руководитель музея «Школа-госпиталь», педагог дополнительного образования. Каменск-Уральский, 1999.

2. Воспоминания Ю. М. Северухина (12 листов рукописного текста)

3. Воспоминания В. В. Пермякова (тетради: «Слова о матери», «Две встречи (про Кунавина)», «Творческая биография В. В. Пермякова и стихи», «Все воспоминания о жизни и творчестве» записаны с его слов женой Лидией Ивановной). Семейный архив, переданный дочерью Краснянской Л. В. в фонды краеведческого музея.

4. Воспоминания Р. П. Орлова, записанные с его слов.

5. Мастер: К 80-летию со дня рождения В. В. Пермякова. – Каменск-Уральский: ЦГБ им. А. С. Пушкина, 2005.

6. С. Шварёва. Он вернулся…Художник Владимир Пермяков – в воспоминаниях и в скульптуре. – Каменский рабочий, 18 сентября 2014 г. № 74 (20068).

Ламзина Виктория Юрьевна,
заведующий отделом экспозиционной и выставочной деятельности
МАУК «Краеведческий музей»,
помощь в сборе материала оказали:
Хомич Оксана Викторовна, специалист по экспозиционной и выставочной деятельности
МАУК «Краеведческий музей»,
Рогозина Татьяна Владимировна, специалист по экспозиционной и выставочной деятельности МАУК «Краеведческий музей»,
Водолазова Нина Викторовна, научный сотрудник МАУК «Краеведческий музей»,
Краснянская Людмила Владимировна, дочь художника,
Орлов Ральф Павлович, художник,
Судакова Татьяна Витальевна, директор филиала ГКУСО ГАСО в г. Каменске-Уральском